璞真中醫許仁明大夫的部落格

　許大夫常在想，歷史上怎會出現像李白，東坡、柳永這些奇妙的人呢？

他們的生花妙筆簡直是有點字成金的本領，大概是老天派他們下來，以文字宴饗眾生的吧。

柳永聽說是個長相奇醜的人，但看他的詞，字與意，可以想見其內心的意境，

但如此已傾倒眾生，若再是個潘安，可真如何是好。

 不管是誰，要追女朋友，先背兩闕柳永的詞，保證手到擒來，無往不利

除了詞，以下也附個賞析，方便大家閱讀。

　　晁補之云： 世言耆卿曲俗，非也。如霜風淒緊云云，真不減唐人語。

　　梁啟超云：飛卿詞照花前後鏡，花面交相映，此詞境頗相似之。

　　蘇軾云：人皆言柳耆卿詞俗，然如「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」，唐人佳處，不過如此。（侯鯖錄）（案：能改齊漫錄以此為晁補之語。）

－－	盧元駿，《詞選註》，正中書局，民七十年九月臺七版，頁92-93
－－	《宋詞精選會注評箋》，明倫出版社，頁85

【】葉嘉瑩，《唐宋名家詞賞析3－柳永、周邦彥》，大安出版社，民77，頁32-38


　　「這是柳永寫秋士易感寫得最好的一首詞。首句「對瀟瀟暮雨灑江天」，柳永的詞除了寫「悲秋」之外，還有一個值得注意的特點，就是常常寫雨，如「雨餘爽氣（鳳歸雲），「雨收雲斷」（玉蝴蝶），「雌霓挂雨」（竹馬子），「遠峰收殘雨」（安公子）。這也可能是寫實，即當時真的下雨了。但是他為什麼偏在下雨的時候寫詞呢？這是因為，下雨是一種大自然變化的現象，而大自然變化的現象，容易引起人們內心的一種感動。鍾嶸曾說：「氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。」陸機也曾說過：「悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春。」花開花落，會引起人的感慨；下雨，亦同樣會引起人的感慨。李義山詩「楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦有愁。」（楚吟），是說面對楚天長一陣短一陣的暮雨，本來沒愁，也被引得有愁了。人們稱讚柳永不減唐人高處，都舉這首八聲甘州詞的前半首為例。唐人的興象超遠，把大自然的景物形象與內心感發的情意結合在一起。柳永在這裏也做到了這一點，特別寫出了中國傳統士人的悲慨──秋士易感的悲哀。溫飛卿馮正中及大晏、歐陽等人，也有士人的感慨，但往往並不正面寫出，表面上都是寫春女善懷，寫她們不得賞愛之人的寂寞感。「照花前後鏡，花面交相映」，「若有知音見賞，不辭遍唱陽春」，都是女子的口吻。柳永直接寫出了士人的悲慨，這也是詞在內容上的一種開拓。這種秋士易感的生命無常志意落空的悲慨，因為下雨這種大自然的變化而更加深了。大自然的變化之所以易於引起詩人內心的感動，這是出於一種生命的共鳴。

　　這首詞開端的「對」字用得很好，柳永寫羈旅行役的詞，層次分明。形成這個特點的原因之一，就是他善用領字。這個「對」字就是領字，引起下面敘述景色的一大排句子，引起很多的景物和情事。「瀟瀟」，把雨聲寫出來了。「暮雨」，黃昏的雨。欣賞景物，在黃昏光影明暗的對比中感受更加鮮明。雨能引人的感發，可是黃昏的雨引起人的感觸更深，因為黃昏的景色變化得更快。在黃昏，太陽的腳步是特別快的，使人深感到短暫的一天將近結束。「灑江天」，暮雨灑在江天中，寫景十分廣遠，從水面到天空，大自然的景色變化充滿天地之中。

　　「一番洗清秋」，一番，一次。每一場秋雨之後，就更增加一分淒涼的感覺。樹葉一天比一天少，落葉一天比一天多，一片凋零冷落。「洗」，沖洗。「洗清秋」，一是說經過秋雨的沖洗之後，山峰、樹木都沖洗得更乾淨了。一是說一場風雨過後，樹木更加零落蕭疏，樹葉少了，江天也顯得更寥闊了。如同晏殊的「昨夜西雨凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」寫大自然的繁花綠葉經過沖刷之後的變化，把大自然的季節變化、時光消逝寫了出來。

　　下面「漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」，這是接著寫雨後的景色。「漸」字是一個領字，可見柳永寫景之有層次。「漸」是逐漸的一個過程，這更增加了一段時間感。有了時間季節過渡的感覺，使人覺得秋天更加遲暮。「霜風淒緊」有的本子作「淒慘」，我認為「緊」比「慘」字好。因為柳永在這裏是把悲慨結合在景象之中，並沒正面寫感情。不同李易安的「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」，全是正面寫感情。柳永是把深劇的感情，融在所寫的景物裏。「慘」字是寫感情的字詞，而且太重，用在這裏情調不調合。「緊」是寫風，指強勁的風，與前面的「瀟瀟暮雨」相呼應，寫秋天的雨雨風風的交相侵襲。「霜風」，淒冷的風。「關河冷落」，關，關塞；河，江河。陸地的關塞，水面的江河，都冷落了。整個大自然突然冷落下來了。「殘照當樓」，只有一輪殘日的餘暉，映照著作者所在的高樓。柳永在這裏沒有正面寫悲慨，但他寫出了大自然，寫出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽滿目，每一個景色都包含著深沉的悲慨。

　　「是處紅衰翠減，苒苒物華休」是處，到處，無論什麼地方。到處的紅花綠葉都凋了，沒有一個地方存留。